Februar 2018
Katalog Gebr. E. und B. Fries
Kopisch, August << Der Krater des Vesuvs mit dem Ausbruch von 1828 >>
Schilbach, Johann Heinrich << Ansicht von Pozzuoli >>
Wollheim, Gert Heinrich << Gnädige Frau >>
Die Galerie Joseph Fach, gegründet 1928, bietet Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Künstlergraphik. Das Programm umfasst neben Einzel-und Themenausstellungen sorgfältig recherchierte Katalogpublikationen zu europäischer Zeichenkunst und Künstlergraphik des 16. bis Anfang 20. Jahrhunderts, zu Ölstudien deutscher Künstler des 19. Jahrhunderts sowie zu Gemälden und Ölstudien europäischer, vor allem deutschsprachiger Künstler des 17. bis 19. Jahrhunderts. Herzlich Willkommen!
Zeichnungen |
Künstlergraphik |
Andreas Achenbach
1815 Kassel – Düsseldorf 1910
Achenbach begann 1827 seine Ausbildung an der Kunstakademie in Düsseldorf und feierte in den folgenden Jahren seine ersten Erfolge. 1832-1836 war er Schüler von Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863), dem er am meisten zu verdanken hat.
Vor allem eine Studienreise gemeinsam mit seinem Vater an die Ost- und Nordsee, nach Skandinavien 1832-1833 war für ihn prägend. Sie besuchten die Wasserfälle von Trollhättan und den Wenner- und Wettersee in Schweden. Über Lübeck und Holland kehrten sie im September 1835 nach Düsseldorf zurück. 1836 verließ der junge Maler Düsseldorf aus Protest gegen die Lehrmethoden des Akademiedirektors Wilhelm von Schadow (1788-1862) und schloß sich in München Louis Gurlitt (1812-1867) und Carl Rottmann (1795-1850) an. Noch im selben Jahr zog er nach Frankfurt am Main und erhielt im Städelschen Kunstinstitut ein eigenes Atelier zugewiesen. 1838 kehrte er nach Düsseldorf zurück, richtete ein Atelier ein und unternahm in den folgenden Jahren Reisen nach Holland, Belgien, England und Frankreich, um den Motivvorrat seiner Kunst zu erweitern und in ihr unmittelbar erlebtes Naturgeschehen auszudrücken. 1853 wurde er Ehrenmitglied der Pennsylvania Academy of Fine Arts, 1859 folgte die Ernennung zum Professor an der Düsseldorfer Akademie. Er war Mitglied zahlreicher Akademien und Ehrenbürger der Stadt Düsseldorf. Im Lauf der 1870er Jahre lockerte sich sein Pinselduktus. Routine und Wiederholungen blieben nicht aus; die Vertiefung seiner Kunst in einem Alterswerk blieb ihm versagt.
Andreas Achenbach, älterer Bruder von Oswald Achenbach (1827-1905), gilt als der erfolgreichste Düsseldorfer Landschaftsmaler in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.
Marcantonio Bassetti
1586 Verona - 1630
Nach einer Ausbildung bei Felice Brusasorci (um 1542-1605) ging Bassetti nach Venedig, wo er sich hauptsächlich durch das Kopieren nach Gemälden von Jacopo Tintoretto (1518-1594) weiterbildete. Anschließend ging er nach Rom und ist dort 1618 urkundlich nachweisbar. Er führte mehrere große Altartafeln aus, auch für die Kirche S. Stefano in seiner Vaterstadt. Nach Verona zurückgekehrt, zählte er dort zu den bedeutendsten Künstlern seiner Zeit.
Detlev Conrad Blunck
1798 Münsterdorf/Holstein – Hamburg 1854
Blunck studierte von 1814-1827 an der Akademie in Kopenhagen und ging anschließend nach Italien. Hier lebte er bis August 1838, war befreundet mit Thorvaldsen und ein eifriges Mitglied der Ponte Molle-Gesellschaft. Aus Italien zurück, lebte er zunächst in Dänemark, danach in Wien und Hamburg. Er war als Genre- und Porträtmaler tätig.
Eugen Bracht
1842 Morges/Genfer See – Darmstadt 1921
Mit seinen Eltern siedelte Bracht als Kind vom Genfer See nach Darmstadt über. Als Schüler von Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863) studierte er an der Karlsruher Akademie, wo er sich vor allem mit Hans Thoma (1839-1924) und Philipp Röth (1841-1921) anfreundete. 1861 ging er nach Düsseldorf. 1864-1875 war er als Kaufmann in Verviers/Belgien und Berlin tätig. 1875/76 findet man ihn in Karlsruhe als Schüler von Hans Fredrik Gude (1825-1903) wieder. 1882 wurde er als Nachfolger Christian Wilbergs (1839-1882) an die Berliner Akademie berufen, seit 1902 war er als Professor an der Dresdener Akademie tätig. 1919 zog er zurück nach Darmstadt. Zahlreiche Reisen führten ihn in den Orient (1880/81, 1891), nach Amerika, Italien, Holland, in die Schweiz und die verschiedenen Teile Deutschlands.
Rodolphe Bresdin
1822 Montrelais – Sèvres 1885
Bresdin kam aus einer bäuerlichen Familie und bildete sich autodidaktisch bereits als 17jähriger in Paris durch Kopieren älterer Stiche, vor allem von Albrecht Dürer und Rembrandt von Rijn. So erwarb er sich die Voraussetzungen für seine Radierungen und Federlithographien. Er hatte Kontakt zu literarischen Kreisen, war befreundet mit Charles Baudelaire (1821-1867) und Victor Hugo (1802-1885). Er war Modell für einige Charaktere in diversen Erzählungen. Sein Spitzname war „Chien-Caillou“, eine französische Verballhornung des indianischen Namens „Chingachgook“ eine Figur aus „Der letzte Mohikaner“ (Roman von James Fenimore Cooper, 1789-1851). Er verließ Paris nach der Revolution von 1848/49, ging nach Tulle und lebte ab 1853 in einer Höhle in der Nähe von Toulouse. Baudelaire machte ihn 1861 mit Théophile Gautier (1811-1872) bekannt, der ihn beauftragte für „Revue fantaisiste“ Illustrationen zu schaffen. Daraus entstand später eine regelmäßige Tätigkeit. 1863 lernte Bresdin den gut 15 Jahre jüngeren Odilon Redon (1840-1916) in Bordeaux kennen, der ihn als seinen „Vorläufer“ betrachtete und war in den Jahren 1864-1866 dessen freundschaftlicher Mentor. Er gewann 1871 eine Ausschreibung für die Gestaltung kanadischer Geldscheine und siedelte nach Kanada über. Völlig verarmt kehrte er mit Hilfe Victor Hugo‘s mit Frau und sechs Kindern nach Frankreich zurück, fand dort zu Lebzeiten aber niemals Anerkennung.
Norbertine von Bresslern-Roth
1891 – Graz – 1978
Von 1907-1911 studierte die Künstlerin an der Grazer Landeskunstschule bei Alfred von Schrötter (1856-1935), in den Sommermonaten 1907 und 1909 in Dachau an der Tiermalschule von Hans von Hayek (1869-1940). Durch die Vermittlung Schrötters konnte sie 1911-1916 als Schülerin die Privatschule von Ferdinand Schmutzer (1870-1928) besuchen, anschließend war sie in dessen Atelier an der Wiener Kunstakademie tätig. Danach folgte die Rückkehr nach Graz. Ab 1909 folgten Beteiligungen an den Ausstellungen der „Wiener Secession“. Unternahm Studienreisen in Europa. 1919 heiratete sie Georg Ritter von Bresslern (1892-1952). 1921, 1925, 1931 und 1936 mit dem Österreichischen Staatspreis ausgezeichnet, 1922 erhielt sie die Goldmedaille der Stadt Graz, 1934 den Ehrenpreis der Stadt Wien. 1928 unternahm sie eine Nordafrika-Reise, auf der neben Gemälden, die die Sitten und Gebräuche der „Ureinwohner“ (elysisch und erotisierend) thematisieren, zahlreiche Tierdarstellungen entstanden; später auch Studien in europäischen Tierparks, zudem Porträtminiaturmalerin und Illustratorin für Kinder- und naturwissenschaftliche Bücher sowie Entwürfe von Gobelins. 1932 wurde ihr der Professorentitel verliehen. Sie war Mitglied des „Women‘s International Art Club“. 1938 Ausschluß aus der „Vereinigung der Künstlerinnen Österreichs“, aufgrund der Herkunft ihres Mannes, der eine jüdische Mutter hatte und von dem sie sich nicht trennte. Einstufung einiger ihrer Arbeiten nach 1933 als regimekritisch.
Norbertine von Bresslern-Roth gilt als bedeutende österreichische Malerin und Graphikerin und zählt zu den wichtigsten österreichischen Tiermalern des 20. Jahrhunderts.
Durch Rezeption japanischer, expressionistischer Stilmerkmale sowie durch die Auseinandersetzung mit der Jugendstil-Graphik gelang ihr eine eigene künstlerische Bearbeitung des Linolschnitts.
Rodolphe Bresdin
1800 Stralsund – Berlin 1874
Brücke war als Architektur- und Landschaftsmaler tätig und von 1820-1870 regelmäßig auf den Berliner Akademie-Ausstellungen vertreten.
Anders als seine gleichaltrigen Malerkollegen Eduard Gärtner (1801-1877) und Johann Heinrich Hintze (1800-1861) „zog es Brücke 1829 nach Rom, wo er bis 1834 blieb und die römische Architektur und Landschaft wie auch ihre Menschen mit Begabung und Geschick schilderte. Die gelungensten seiner italienischen Arbeiten waren die Veduten, die er zunächst zeichnerisch „aufnahm“ und zum großen Teil erst nach seiner Rückkehr nach Berlin in Öl ausführte.“ (Zit. aus: I. Wirth, Berliner Malerei im 19. Jahrhundert. Von der Zeit Friedrichs des Großen bis zum Ersten Weltkrieg. Berlin, 1990, S. 196/197).
Ludwig Buchhorn
1770 Halberstadt – Berlin 1856
Buchhorn war von 1790-1793 Schüler der Berliner Akademie unter Daniel Berger (1744-1824). Außer der Aquatintatechnik übernahm er von seinem Lehrer auch die Crayonmanier. Von 1797-1803 war er an der Chalkograph. Gesellschaft in Dessau Lehrer für Zeichnung und Kupferstich, anschließend einige Zeit als freischaffender Künstler tätig. 1806 kehrte er nach Berlin zurück und arbeitete mit der Akademie zusammen, die ihn 1811 als ordentliches Mitglied aufnahm und 1814 als Dozent für Zeichnen und Kupferstich berief. Ebenfalls 1814 gründete er mit einigen Kollegen den Berlinischen Künstler-Verein. Nach dem Tod seines Lehrers Daniel Berger betraute man ihn 1824 mit der Leitung der Akademischen Kupferstecherschule.
Zu Anfang seiner künstlerischen Laufbahn war Buchhorn in erster Linie mit Reproduktionsgraphik beschäftigt. Unter dem Einfluß von Franz Krüger (1797-1857) und Schadow fand er aber bald seinen eigenen Stil und arbeitete zunehmend nach der Natur. Neben Schadow wurde er zu einem der bedeutenderen Zeichner in Berlin.
Giambattista Canal
1745 – Venedig – 1825
Giambattista war der Sohn und Schüler des venezianischen Malers Fabio Canal (1701-1767), der seinerseits Schüler und lange Zeit Mitarbeiter G. B. Tiepolos war (1696-1770). Giambattista war von 1768-1780 Mitglied der venezianischen Malergilde. Er arbeitete als Freskenmaler in Venedig, der Terra ferma, sowie in Triest und Ferrara. Er soll siebzig Kirchendecken ausgemalt haben, so z. B. eine „Glorie der Titelheiligen“ in der Kirche San Eufemia von 1763, eine „Heimsuchung“ von 1771 in SS Apostoli, eine „Geburt Marias“ im Dom von Sevalle u. a. Die Karrieren von Vater und Sohn ziehen sich durch das gesamte 18. bis in das erste Viertel des 19. Jahrhunderts. Beide waren ausgezeichnete Maler, das zeichnerische Werk ist klein und noch nicht ausführlich bearbeitet. Es sind ca. zwei Dutzend Zeichnungen bekannt, von denen drei den Namen des Vaters tragen. Es gibt nur eine einzige Arbeit, die mit Sicherheit dem Giambattista zugeschrieben werden kann (vgl. L. Padoan Urban, Giambattista Canal, in: Atti dell’ istituto veneto, CXXVIII, 1969-70, Ss. 41-43).
Marc Chagall
1887 Liosno/Witebsk – St. Paul-de-Vence 1985
Elise (eigentl. Elisabeth Concordia) Crola, geb. Fränkel
1809 Berlin – Ilsenburg/Harz 1878
Elise Crola, Tochter eines Bankiers, wuchs in einem künstlerisch-musisch orientierten Elternhaus auf. Hier verkehrten neben Wissenschaftlern auch Maler und Bildhauer wie Wilhelm von Schadow (1788-1862), Daniel Rauch (1777-1857), Carl Joseph Begas(1794-1854), Carl Wilhelm Wach (1787-1845) und ihr Vetter Eduard Julius Friedrich Bendemann (1811-1889), der spätere Direktor der Dresdner Gemäldegalerie. Ihre Eltern förderten die künstlerische Begabung ihrer Tochter. Auch Schadow, der sie in jungen Jahren porträtiert hatte („Die Poesie“), empfahl ihren Eltern, das Talent ihrer Tochter zu fördern. So erhielt sie früh Zeichenunterricht durch den Porträt- und Miniaturmaler Johann Friedrich Zimmermann (tätig 1796-1838). Im Alter von 18 Jahren heiratete sie den vierzehn Jahre älteren Baron K.H.L. von Weiher; die kinderlose Ehe wurde 1836 auf Drängen ihrer Familie und gegen ihren Willen geschieden. Kurz darauf lernte sie in Berlin den Maler Georg Heinrich Crola (1804-1879) kennen. Sie trafen sich in Ilsenburg wieder, wo sie sich bevorzugt aufhielt, und heirateten 1840. Gemeinsam entschied man, in Ilsenburg sesshaft zu werden und erwarb schließlich 1847 ein großes Haus. Obwohl Elise fünf Kinder gebar, unternahm sie gemeinsam mit ihrem Mann nicht nur zahlreiche Fahrten nach Berlin, Dresden und auf die Insel Rügen, sondern auch nach Dänemark, Schweden und in die Alpen. Zudem führten sie in Ilsenburg ein reges gesellschaftliches Leben. Zu ihren Künstlerfreunden zählten u. a. Peter von Cornelius (1783-1867), Ludwig Richter (1803-1884) und Wilhelm von Kügelgen (1802-1867). Elise zeigte zudem ein ausgeprägtes soziales Engagement und wurde zur Wohltäterin der Alten und Armen. Nicht näher zu spezifizierende Beschwerden zwangen sie jedoch zu Reisen, z. B. eine vermutlich anderthalbjährigere Reise gemeinsam mit ihrem Mann 1854 in die Schweiz. Auch zwei längere Aufenthalte in Italien zwecks Erholung sind zu belegen. Ihr künstlerisches Schaffen, sie arbeitete meist mit dem Bleistift, selten in Aquarell, wird von figürlichen Themen, Porträts, Tierdarstellungen, Veduten und Landschaften bestimmt. Daneben betätigte sie sich bildhauerisch (Porträts). Später bemalte sie auch Porzellane und Gebrauchsgegenstände.
Im Hüttenmuseum Ilsenburg wurde zum Andenken des Maler-Paares Ende der 1990er Jahre eine Crola-Stube eingerichtet.
Christopher Wilhelm Eckersberg
1783 Blakrog – Kopenhagen 1853
Eckersberg begann seine Ausbildung mit einer Malerlehre bei Jes Jessen (1743-1807) in Apenrade. Ab 1803 besuchte er die Akademie in Kopenhagen als Schüler Nicolai Abraham Abildgaards (1743-1809). Er gewann das Rom-Stipendium, 1811-13 war er Schüler bei Jacques Louis David (1748-1825) in Paris, danach folgte ein Aufenthalt in Rom bis 1816, wo er im selben Hause wie Berthel Thorvaldsen (1768-1844) wohnte. 1818 wurde er zum Professor an der Kopenhagener Akademie ernannt. "Eckersbergist ‚Vater der dänischen Malkunst‘ genannt worden, und es herrscht kein Zweifel, daß seine Bedeutung sowohl aufgrund seines Schaffens als auch aufgrund seiner umfassenden Lehrtätigkeit riesig gewesen ist.“ (Zit. aus: Ausst. Katalog: Von Abildgaard bis Marstrand. Meisterzeichnungen der Kopenhagener Schule aus dem Besitz der Königl. Kupferstichsammlung Kopenhagen. München, 1985, S. 47).
Ferdinand August Fellner
1799 Frankfurt/Main – Stuttgart 1859
Bereits während seines Jurastudiums 1817-1824 in Heidelberg und Göttingen hat sich der 1825 in seiner Heimatstadt nur für kurze Zeit als Advokat tätige Fellner autodidaktisch zum Maler ausgebildet. Im Oktober 1825 ging er zum Kunststudium nach München, wo ihn vornehmlich Peter von Cornelius anregte. Freundschaftliche Kontakte pflegte er mit Moritz von Schwind (1804-1871), den Dichtern Ludwig Auerbach (1840-1882) und Justus Kerner (1786-1862). 1831 ließ er sich in Stuttgart nieder, wo er bis zu seinem Tode lebte.
Fellner zeichnete sich besonders auf den Themengebieten der Geschichte, Sage und Dichtung aus, die er mit unerschöpflicher Phantasie zeichnerisch variantenreich verarbeitete, wobei er bewußt Stilmerkmale der altdeutschen Kunst verwendete.
Ein Teil seines zeichnerischen Nachlasses befindet sich heute im Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt am Main, auch das Goethe-Museum in Düsseldorf besitzt Arbeiten des Künstlers.
Carl Ludwig Frommel
1789 Schloß Birkenfeld – Ispringen 1863
Frommel studierte an der Karlsruher Akademie unter Christian Haldenwang (1770-1831) und Philipp Jacob Becker (1759-1829). Studienreisen führten ihn nach Paris, in die Schweiz und 1812–1817 nach Italien. 1818 wurde er zum Badischen Hofmaler ernannt, 1830–1858 war er Direktor der Karlsruher Akademie.
Christian Friedrich Gille
1805 Ballenstedt/Harz – Friedrichstadt/Dresden 1899
Gille studierte ab 1825 an der Dresdener Akademie erst bei dem Landschaftskupferstecher J.G.A. Frenzel (1782-1855), dann 1827-1830 bei J.Chr.Cl. Dahl (1788-1857), als dessen bedeutendster Schüler er gilt. Gille, der aufgrund seiner kühnen malerischen Auffassung, der Unmittelbarkeit seiner spontan und vielfach nah erfaßten Motive bei seinen Zeitgenossen auf Unverständnis stieß, verdiente sich nach seinem Studium durch Lithographieren nach fremden Vorlagen und als Porträtist seinen Lebensunterhalt – so war er auf Vermittlung Dahls 1830-1833 als Reproduktionsstecher für die „Bilderchronik“ des Sächsischen Kunstvereins tätig. Um 1834 arbeitete er mehrfach mit dem Lithographen L.Th. Zöllner (1796-1860) zusammen, von dem er wohl die Technik der Lithographie erlernte. Darüber hinaus arbeitete er als Landschaftszeichner und Zeichenlehrer. 1839 bis Anfang der 50er Jahre lebte er in Dresden-Friedrichstadt, ab 1865 für einige Jahre in Plauen. Im darauffolgenden Jahr gewährte ihm die Akademie aufgrund seiner schwierigen finanziellen Situation eine jährliche Pension von 100 Talern; vereinzelte kleinere Unterstützungen, auch durch die Tiedge-Stiftung, folgten, da sich die dürftigen materiellen Lebensumstände des Künstlers bis zu seinem Tod nicht bessern sollten. 1871, zu diesem Zeitpunkt ist er in Briesnitz bei Dresden ansässig, behinderte ihn eine in späteren Jahren sich verschlimmernde Augenkrankheit beim Arbeiten. Der mehrfache Wechsel des Wohnsitzes ist auch in den nächsten Jahren zu beobachten: so lebte Gille 1872-1880 in Eisenberg bei Schloß Moritzburg, 1880-1881 in Wahnsdorf bei Kötschenbröda und 1885 in Boxdorf bei Moritzburg. Seit spätestens 1883 suchten den nach wie vor in äußerster Armut lebenden Künstler zunehmend Halluzinationen und Zwangsvorstellungen heim. 1886-1889 lebte er in Trachau nördlich von Dresden, 1891 in Wilhelmshöhe bei Moritzburg, 1894 in Dresden-Johannstadt und 1895-1898 in Dresden-Neustadt. Im hohen Alter von 94 Jahren verstarb der Künstler schließlich an „Gehirnblutung“ im Stadtkrankenhaus Dresden-Friedrichstadt.
Der Dresdener Sammler Friedrich Lahmann (1858-1937), ein großer Bewunderer Christian Friedrich Gilles, trug eine große Anzahl seiner Ölskizzen zusammen, die heute – die Sammlung wurde 1938 bei R. Lepke in Berlin versteigert – auf dem Kunstmarkt zu gesuchten Seltenheiten gehören.
Wilhelm Friedrich Gmelin
1760 Badenweiler – Rom 1820
Gmelin verließ 1776 Badenweiler, um in Basel eine Lehre bei dem Kupferstecher, Zeichner und Verleger Christian von Mechel (1737-1817) zu beginnen. Er mußte sich zehn Jahre verpflichten, weil seine Eltern das geforderte Lehrgeld nicht zahlen konnten. „Seine Durchbildung hatte Gmelin nun mehr sich selber und dem fleißigen Studium der Natur und der Technik seines Fachs zu verdanken, als der Leitung eines Mannes, der, selbst ein mittelmäßiger Zeichner und Kupferstecher, seinen Schülern keinen gründlichen Unterricht ertheilen konnte ... 1778 zu seiner zweiten Ausbildung nach Rom übergesiedelt, folgte er bald nach seiner Ankunft einer Einladung Phil. Hackert’s nach Neapel, kehrte jedoch schon 1790 wieder nach Rom zurück, um künftighin, ganz von dem eigenen Talente geleitet, sich bloß an die Natur zu halten. Seine Zeichnungen arbeitete er gewöhnlich in Sepia aus, erst später machte er nicht ganz glückliche Versuche im Coloriren. Während der Revolutionszeit verließ Gmelin Rom und verweilte in Deutschland, wo er besonders in der Dresdener Gallerie arbeitete. Die letzten 20 Jahre verlebte er wieder in Rom, bis zu seinem... 1820 erfolgten Tode außerordentlich fleißig.“ (Zit. aus: Allgem. Deutsche Biographie, Bd. IX, 1879, S. 275 (Verfasser: Moritz Gmelin).
Gmelin fand große Anerkennung bei Goethe und den Weimarer Kunstkreisen und dies blieb ihm bis zu seinem Tode erhalten.
Zeichnungen Gmelins sind auf dem Kunstmarkt recht selten zu finden.
Otto Greiner
1869 Leipzig – München 1916
Der Maler und Graphiker Greiner begann 1884 in Leipzig eine Lehre als Lithograph. Daran schloß sich ein Studium an der Münchner Akademie 1888-1891 an. 1891 reiste er erstmals nach Italien, erst nach Florenz und anschließend nach Rom, wo er Max Klinger (1857-1920) traf. Sie freundeten sich an und Klinger gewann großen Einfluß auf ihn. Es folgten 1892-1898 Aufenthalte in München, Rom und Leipzig. 1898 ließ er sich dauerhaft in Rom nieder und übernahm Klingers ehemaliges Atelier, das unweit des Kolosseums lag. Innerhalb der deutschen Künstlerkolonie genoß er hohes Ansehen. Wegen des Krieges mußte er Italien 1914 verlassen und ging nach München. Hier starb er, erst 47 Jahre alt, während der Arbeit an zwei Wandgemälden für den großen Lesesaal der Deutschen Bücherei in Leipzig.
Greiner gilt als ein Hauptvertreter des Symbolismus in Deutschland!
Ludwig Emil Grimm
1790 Hanau – Kassel 1863
Der vor allem als Radierer tätige Grimm war 1804-1808 Schüler der Kasseler Kunstakademie bei Gottlieb Kobold (1769-1809), Andreas Range (1762-1828) und Ernst Friedrich Ferdinand Robert (1763-1843). Durch seine Brüder Jacob und Wilhelm Grimm wurde er mit Clemens Brentano (1778-1842) und Achim von Arnim (1781-1831) bekannt, mit denen er zusammenarbeitete. Wohl 1807 lernte Grimm Bettine Brentano (1785-1859) kennen, von der er zahlreiche Porträts anfertigte. Im November 1808 zog er nach Landshut zu Brentano und dessen Schwager Friedrich C. von Savigny. Auf ihre Vermittlung hin ging er nach München und erlernte das Kupferstechen bei Carl Heß (1755-1828). Zugleich studierte er an der Münchner Akademie unter Andreas Seidl (1760-1834). Die Teilnahme an den Freiheitskriegen 1814 zwang ihn das Studium zu unterbrechen. Mit Georg Brentano reiste er im Frühjahr 1816 nach Italien, wo er zwei Monate blieb. 1817 kehrte er nach Kassel zurück. 1824 reiste Grimm zum ersten Mal nach Willingshausen und wurde hier mit Gerhard Wilhelm von Reutern (vgl. Kat. Nr. 40) zum Mitbegründer der Willingshäuser Malerkolonie, eine der ersten Künstlerkolonien Deutschlands. 1832 wurde er an die Kasseler Kunstakademie als Lehrer berufen.
Ludwig von Hofmann
1861 Darmstadt – Pillnitz 1945
Ludwig von Hofmann absolvierte seine Ausbildung an den Kunstakademien von Dresden und Karlsruhe. Ein Aufenthalt in Paris 1889, um an der Académie Julian zu studieren, schloß sich an. Ab 1890 lebte Hofmann in Berlin. 1894-1900 ging er auf Reisen, längere Zeit verbrachte er in Rom und in seiner Villa bei Fiesole. Die Rezeption der Antike und eine bestimmte Vorstellung von einem Arkadien sollten sein Werk entscheidend beeinflussen. Ab 1895 war er Mitarbeiter der Zeitschrift „Pan“, ab 1898 Mitglied der „Berliner Secession“. 1903 wurde er Professor der Weimarer Kunstschule, 1916-1931 der Kunstakademie in Dresden.
Holland 17. Jahrhundert
Umkreis Frans Hals d.J.
1618 – Haarlem – 1669
Christoph Heinrich Kniep
1755 Hildesheim – Neapel 1825
Künstlerisch geschult hat sich Kniep bei dem Bildhauer und Maler Johann Friedrich Blasius Ziesenis (1715-1785) und dem Porträtmaler Johann Georg Ziesenis (1716-1777) in Hannover. Er lebte anschließend als Porträtzeichner in Hamburg und verkehrte hier u.a. mit Friedrich Gottlieb Klopstock, Matthias Claudius, Johann Heinrich Voß und Jens Juel (1745-1802). Danach war er in Kassel, Lübeck und Berlin tätig, wo ihm 1781 die Protektion des Fürstbischofs von Ermland zuteil wurde. Der Bischof, dem Kniep zuerst nach Heilsberg folgte, versah ihn mit einem Reisestipendium nach Italien, ließ ihn aber dort auf sich allein gestellt. In Rom suchte Kniep sein Auskommen durch das Zeichnen von Veduten und das Kopieren klassischer Kunstwerke. Um 1782/83 siedelte er nach Neapel über, wo er seitdem lebte. Jakob Philipp Hackert (1737-1807) unterstützte ihn bei den Bemühungen, seine Vedutenkunst zu kultivieren. Johann Heinrich Wilhelm Tischbein (1751-1829) vermittelte ihn 1787 als Reisebegleiter und Zeichner an Goethe, der ihn nach Sizilien mitnahm und ihm später von Weimar aus wiederholt Aufträge verschaffte. Nicht zuletzt ist der Großteil von Knieps 1787-1799 entstandenen, bildhaft ausgeführten Landschaftszeichnungen diesen Aufträgen zu verdanken, die in ihrer Verbindung von Strenge, Sauberkeit und idealer Überhöhung eigenständig wirken.
1822 wurde Kniep als Professor ohne Honorar an die Akademie in Neapel berufen. Damit verbunden war eine gewisse beratende Funktion und er scheint auch am Unterrichtsbetrieb beteiligt gewesen zu sein.
nach
Ferdinand Kobell
1740 Mannheim – München 1799
Franz Kobell
1749 Mannheim – München 1822
Wilhelm Kobell
1766 Mannheim – München 1853
Wilhelm von Kobell
1766 Mannheim – München 1853
Wilhelm von Kobell war zunächst Schüler der Mannheimer Zeichnungsakademie. 1792 von Kurfürst Karl Theodor zum Hofmaler ernannt, übersiedelte er 1793 nach München, wo er – von wenigen Auslandsaufenthalten abgesehen (Wien 1809, Paris 1810) – bis zu seinem Tod ansässig blieb. 1814 erfolgte die Berufung zum Professor für Landschaftsmalerei an der Münchener Akademie. Nach seinem Ausscheiden aus dem Amt (1826) wurde die Stelle auf Betreiben des designierten Direktors Peter von Cornelius (1783-1867) nicht mehr besetzt, da dieser „einen Lehrstuhl für Genre- und Landschaftsmalerei... für überflüssig“ hielt (zitiert nach: Alfred Kuhn, Peter Cornelius und die geistigen Strömungen seiner Zeit, Berlin, 1921, S. 160). 1817 wurde dem Künstler die persönliche, 1833 der erbliche Adel verliehen.
Carl Gotthelf Küchler
1807 Taubenheim/Oberlausitz – Rom 1843
Küchler begann 1822 sein Studium an der Dresdener Akademie bei Ferdinand Hartmann (1774-1842), Carl Christian Vogel von Vogelstein (1788-1868), Johann Carl Rösler (1775-1845) und Ephraim Gottlieb Krüger (1756-1834). In den Jahren 1823-1828, 1830 und 1837 beteiligte er sich an den Akademischen Kunstausstellungen in Dresden. 1829 war er mit drei Stichen im Dresdener Kunstverein vertreten. Im folgenden Jahr ging er nach Posen, wo er als Zeichenlehrer bei einer adligen Familie tätig war. In Begleitung des Malers Robert Kummer (1810-1889) trat er 1834 eine Reise nach Italien an und ist von 1835-1843 in Rom nachweisbar. In dieser Zeit wohnte er an der Piazza Barberini 65. Bald suchte er Kontakt zu den in Rom führenden Künstlern und radierte für das 1836 begründete Erinnerungsbuch der deutschen Künstler Porträts von Joseph Anton Koch, Friedrich Overbeck, Johann Christian Reinhart, Berthel Thorvaldsen, Johann Martin Wagner, die 1839 unter dem Titel: Bildnisse der berühmtesten Künstler unserer Zeit, bei G. G. Lange in Darmstadt erschienen. 1838 beteiligte er sich an der Atelierausstellung der deutschen Künstler in Rom im Atelier des Dresdener Malers Dietrich Wilhelm Lindau (1799-1862) mit einem Selbstbildnis in Aquarell und einem zweiten Aquarell. Im Sommer 1839 zeigte Küchler auf der 1. Ausstellung des Kölner Kunstvereins ein Aquarell mit demselben Titel unseres oben beschriebenen Gemäldes zusammen mit den Künstlerbildnissen (vgl. Ausst. Katalog: Porträts deutscher Künstler in Rom zur Zeit der Romantik. Rom 2008, S. 124, Nr. V.13, Spalte 2). 1839 besucht Küchler Capri, danach lebte er bis zu seinem Tode in Rom.
Carlo Labruzzi
1748 Rom – Perugia 1817
Labruzzi war als Maler und Kupferstecher in Rom tätig. 1781 wurde er in die Academia di San Luca aufgenommen, seit 1814 war er deren Direktor. Er war vorwiegend als Landschaftsmaler tätig, Genreszenen sind eher selten. Darüber hinaus radierte er auch Ansichten römischer Altertümer für die Kunstverlage Frauenholz in Nürnberg und Dall’Armi in Rom. Labruzzi gehört zu den römischen Künstlern, die den Klassizismus vertreten. Er malte in erster Linie Landschaften mit historischer Staffage, doch als Zeichner und Radierer schuf er mehrere Folgen, die Einzelfiguren oder Gruppen von Landleuten bzw. Figuren der römischen Mythologie darstellen. Die National Gallery of Art, Washington, besitzt einige Radierungen in Rotdruck, die aus einer solchen Folge stammen.
Franz Seraph von Lenbach
1836 Schrobenhausen – München 1904
Lenbach, Sohn eines erfolgreichen Baumeisters, besuchte seit 1848 die Landwirtschafts- und Gewerbeschule in Landshut, ehe er auf Wunsch des Vaters im Familienbetrieb eine Maurerlehre absolvierte. Während der Wintermonate machte er eine Bildhauerlehre bei Anselm Sickinger (1807-1873) in München. Erst nach dem Tod des Vaters im Frühjahr 1852 widmete sich Lenbachganz der Malerei; zusammen mit dem Tiermaler Johann Baptist Hofner (1832-1913) verbrachte er von nun an die Sommermonate in Aresing bei Schrobenhausen. Seit Herbst 1852 besuchte er die Polytechnische Schule in Augsburg, ein Jahr später die Münchner Kunstakademie bei Hermann Anschütz (1802-1880) und ab 1857 bei Karl Theodor von Piloty (1824-1886). Eine erste Italienreise 1858 gemeinsam mit Piloty und Studienkollegen schloß sich an. Nach seiner Rückkehr begann Lenbach 1860 auf Vermittlung Pilotys eine Lehrtätigkeit an der in Weimar neu gegründeten Kunstschule. Schon zwei Jahre später kehrte er nach München zurück und erhielt von dem Kunstmäzen A.F. Graf von Schack (1815-1894) ein Stipendium und Kopieraufträge in Italien und Spanien. Seit Beginn der 70er Jahre ist die Spezialisierung auf das Porträtfach zu beobachten, was ihm großen Ruhm und zahlreiche Aufträge von bekannten Persönlichkeiten einbrachte.
August Lucas
1803 – Darmstadt – 1863
August Lucas zeichnete bereits im Alter von 14 Jahren nach graphischen Vorlagen, aber auch vor der Natur. Er war wahrscheinlich 1818-1824 Schüler der Museumszeichenschule bei dem Galeriedirektor Franz Hubert Müller (1784-1835) in Darmstadt. 1824 unternahm er mit Daniel Fohr (1801-1862) eine Studienreise ins Berner Oberland. In den beiden darauffolgenden Jahren betrieb er Studien in und um Darmstadt. Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Ludwig II. reiste er 1829 über Mailand nach Italien. In Rom wurde er gemeinsam mit dem Darmstädter Maler Peter Wilhelm App (1803-1855) in den Künstlerkreis der Ponte-Molle-Gesellschaft aufgenommen. Von Rom aus unternahm er Ausflüge in die Albaner und Sabiner Berge, 1832 folgte eine Reise über Neapel nach Sorrent und Capri. In Rom trat er auch in Kontakt zu Joseph Anton Koch (1768-1839). Erst 1834 kehrte Lucas nach Deutschland in seine Geburtsstadt zurück. Eine erneute Romreise ist für das Jahr 1850 zu belegen.
Paul Meyerheim
1842 – Berlin – 1915
Paul Meyerheim wurde bis 1860 zusammen mit seinem Bruder Franz M. (1838-1880) von seinem Vater Friedrich Eduard M. (1808-1879) unterrichtet. 1857 bis 1860 besuchte er die Kunstakademie seiner Heimatstadt. Um 1878 ist er in Oberitalien am Gardasee nachzuweisen und ging mehrmals nach Paris und nach Barbizon, um sich in der Landschaftsmalerei zu vervollkommnen, auch Studienreisen nach Belgien, Holland und in die Schweiz folgten. Seine größte Begabung lag auf dem Gebiet der Tiermalerei, aber auch als Porträtmaler machte er sich einen Namen.
Seit 1887 war Meyerheim Professor an der Kunstakademie und wurde später Mitglied des Senats.
Carl Morgenstern
1811 – Frankfurt am Main – 1893
Der Landschaftsmaler Carl Morgenstern entstammte einer Frankfurter Künstlerfamilie, die über fünf Generationen tätig war. Er war der Sohn von Johann Friedrich (1777-1844) und Vater von Friedrich Ernst Morgenstern (1853-1919). Neben seiner Lehrzeit beim Vater studierte er die altniederländische Malerei. Während seines Münchner Aufenthaltes 1832-1834 bildete er sich im Umgang mit den Landschaftsmalern Carl Rottmann (1797-1850) und Christian Morgenstern (1805-1867) weiter. 1833-1834 reiste er in die bayerischen und österreichischen Alpen. Seit 1834 hielt er sich in Italien auf, vorwiegend in Rom. Er unternahm Ausflüge ins Albaner- und Sabinergebirge, nach Neapel und dessen Umgebung (im Spätsommer 1835 hielt er sich in der Umgebung von Amalfi auf) sowie nach Sizilien. 1837 kehrte er nach Frankfurt zurück. Weitere Reisen führten ihn 1839 nach Düsseldorf, Holland, Belgien, 1841 nach Frankreich, in die Schweiz und mehrmals nach Italien. Seine italienischen Landschaftsmotive fand Morgenstern in Venedig, Neapel, der Toskana, auf Capri und Sizilien, während Ansichten von Frankfurt und dem Taunus sowie Main- und Rheinlandschaften kennzeichnend für seine Darstellungen aus dem deutschen Raum sind.
Ferdinand von Olivier
1785 Dessau – München 1861
Nach einer Ausbildung bei Carl Wilhelm Kolbe d.Ä. (1757-1835) und Christian Haldenwang (1770-1831) in Dessau, folgte ein Studium an der Dresdener Akademie von 1804-1806 und bei Jacob Wilhelm Mechau (1745-1808) und Karl Ludwig Kaaz (1773-1810). Beeinflußt wurde Ferdinand von Olivier durch den Romantiker-Kreis um Caspar David Friedrich (1774-1840) und durch eigene Schulung an den Werken von Claude Lorrain und Jacob van Ruisdael. Nach zwei kurzen Aufenthalten 1807 und 1811 in Dresden und einer dazwischenliegenden Tätigkeit im diplomatischen Dienst in Paris ging er mit seinem Bruder Friedrich (1791-1859) nach Wien, wo er Joseph Anton Koch (1768-1839) begegnete. Die Sommer der Jahre 1815 und 1817 verbrachte er mit seinem Bruder in Salzburg, dem Salzkammergut und im Berchtesgadener Land, auch 1829 ist ein Aufenthalt dort nachweisbar. 1816 erfolgte die Aufnahme in die Lukasbrüderschaft. Ab 1830 lebte er in München und wurde hier zum Professor der Kunstgeschichte an der Universität ernannt.
Walter Ophey
1882 Eupen – Düsseldorf 1930
1899 studierte der Maler und Graphiker Walter Ophey an der Technischen Hochschule in Aachen und besuchte die Kurse Figuren- und Landschaftszeichnen sowie Aquarellmalen bei F. Reiff (1835-1902). Nebenher belegte er Abendkurse an der Kunstgewerbeschule Aachen. Bereits ein Jahr später arbeitete er im Atelier des Aachener Bildhauers K. Kraus (1859-1906). Gegen Ende dieses Jahres setzte er seine Ausbildung an der Düsseldorfer Kunstakademie fort und war erst Schüler von E. Roeber (1849-1915) und W. Spatz (1861-1931), ab 1904 von E. Dücker (1841-1916), dessen Meisterschüler er wurde. Nach einer ersten Ausstellungsbeteiligung noch in diesem Jahr zeichneten sich die ersten öffentlichen Erfolge ab. 1909 gründete er gemeinsam mit den Düsseldorfer Malern J. Bretz (1870-1953), M. Clarenbach (1880-1952), A. Deusser (1870-1942), W. Schmurr (1848-1959) u.a. die Gruppe „Sonderbund“, die in den nächsten Jahren eine der bedeutendsten Ausstellungsbewegungen der Moderne in Deutschland wurde. 1910 unternahm er eine Reise nach Italien, 1911 nach Paris. Nach Kriegsausbruch eingezogen, wurde er bereits 1915 wegen einer schweren Lungenentzündung entlassen und arbeitete nach der Genesung im Militäramt Düsseldorf. 1919 wurde er Mitglied der Künstlervereinigung „Das junge Rheinland“. Nach 1928 schlossen sich diese Vereinigung sowie die „Rheingruppe“ und weitere Düsseldorfer Künstler zur „Rheinischen Sezession“ zusammen. Dem plötzlichen Tod seines dreijährigen Sohnes 1924 folgten Depressionen, die ihn bis zu seinem Tod zunehmend schwächten. Wenige Monate später unternahm er gemeinsam mit seiner Frau eine Reise nach Italien, 1925 zog es ihn nach Sizilien. Da sich bereits 1927 Opheys gesundheitlicher Zustand aufgrund asthmatischer Anfälle und Herzbeschwerden zunehmend verschlechterte, folgten Kuraufenthalte an die Ostsee, im Harz und Garmisch-Partenkirchen, die jedoch keine Besserung brachten.
Walter Ophey gehört neben A. Macke (1887-1914) und H. Nauen (1880-1940) zu den wichtigsten Vertretern des Rheinischen Expressionismus.
Max Oppenheimer, gen. "MOPP"
1885 Wien – New York 1954
Oppenheimer war von 1900-1903 Schüler der Akademie der bildenden Künste in Wien und 1903-1906 der Prager Kunstakademie. Hier schloß er sich 1906 der Gruppe „OSMA“ an, eine der ersten Vereinigungen tschechischer Avantgardisten. 1907 Rückkehr nach Wien, wo er zum Kreis des „Wiener Expressionismus“ gehörte. Stilistisch war er beeinflußt von Oskar Kokoschka (1886-1980), Egon Schiele (1890-1918) und Albert Paris Gütersloh (1887-1973). 1911-1915 war er in Berlin tätig und Mitarbeiter der Zeitschrift „Die Aktion“. Es folgte ein Aufenthalt in der Schweiz von 1915-1925, wo seine Auseinandersetzung mit der Musik begann (Bildnisse von Musikern, „Musik und Malerei“, 1919). 1931 kehrte er nach Wien zurück, 1938 emigrierte er in die USA.
Friedrich Preller d. Ä.
1804 Eisenach – Weimar 1878
Bereits im Alter von erst 10 Jahren begann Friedrich Preller, dessen Talent von seinen Eltern gefördert wurde, mit Studien an der Weimarer Zeichenschule. 1818 setzte er bei dessen Direktor, dem Maler und Kunstschriftsteller Heinrich Meyer (1760-1832), einem engen Freund und Mitarbeiter Goethes, seine Malstudien fort. 1821 – er hatte sich Geld durch Kolorieren von Stichen für Friedrich Justin Bertuch (1747-1822) verdient – ging er nach Dresden. Hier begann er mit dem Kopieren von Altmeistergemälden aus der Dresdener Galerie. Erste Fahrten mit anderen Kunststudenten zum Studium der Natur in die nähere Umgebung Dresdens folgten. Durch Goethes Vermittlung – Preller war inzwischen dessen Schützling geworden – lernte er auch Carl Gustav Carus (1789-1869) kennen, der ihn künstlerisch anleitete. Goethe selbst beauftragte Preller nach dessen erstem Dresden-Aufenthalt, für seine naturwissenschaftlichen Untersuchungen Reinzeichnungen von Wolkenstudien anzufertigen.
Mit finanzieller Unterstützung des Großherzogs Karl August konnte Preller nach Antwerpen reisen, wo er 1824-1826 an der Akademie bei Mattheus Ignatius van Bree (1773-1839) seine Studien fortsetzte. Kurz nach seiner Rückkehr ermöglichte ihm jetzt ein Jahresstipendium des Großherzogs 1826-1828 einen Aufenthalt in Mailand, wo er an der Akademie bei Cattaneo (vermutl. Felice Cattaneo, um 1790-1827) studierte.
1828-1831 hielt Preller sich in Rom auf und wurde maßgebend von Joseph Anton Koch (1768-1839), mit dem er Ausflüge in die nähere Umgebung der Stadt unternahm, beeinflußt; daneben hatten die Landschaftsmaler Claude Lorrain (1600-1682), Nicolas Poussin (1594-1665) und Gaspard Dughet (1615-1675) Vorbildcharakter; die Freundschaft mit Bonaventura Genelli (1798-1868) brachte darüber hinaus Anregungen für seinen Figurenstil. Von Rom aus besuchte Preller Olevano und Neapel. Auch war er rege am deutsch-römischen Kunstleben beteiligt, so war er Gründungsmitglied des römischen Kunstvereins sowie General der Ponte-Molle-Gesellschaft. Nach seiner Rückkehr nach Weimar wurde Preller 1832 erst Lehrer an der Zeichenschule, 1844 erfolgte die Ernennung zum Professor und Hofmaler. 1837 unternahm er, zunächst aus gesundheitlichen Gründen, eine erste Reise nach Rügen; 1839, 1847 und zuletzt 1872 folgten weitere – Prellers Nordlandbegeisterung führte ihn 1840 zudem nach Norwegen. Sein Ruf als bedeutender Maler melancholischer nordischer Landschaften und wilder Seestücke wurde dadurch noch ausgebaut. Ein zweiter, fast eineinhalbjähriger Aufenthalt in Italien folgte 1859-1861. Er wollte vor Ort Studien für seinen zweiten berühmten Zyklus der Odyssee-Wandbilder anfertigen, ein Auftrag des Großherzogs. 1868 wurde Preller schließlich Direktor der Weimarer Zeichenschule.
Johann Christian Reinhart
1761 Hof – Rom 1847
Reinhart studierte in Leipzig Theologie und nahm bei Adam Friedrich Oeser (1717-1799) Kunstunterricht. 1783 lernte er in Dresden Johann Christian Klengel (1751-1824) kennen, der ihn in seiner künstlerischen Arbeit beeinflußte. 1785 begegnete er Friedrich Schiller, mit dem er Freundschaft schloß. In Meiningen, wo er von 1786-1789 lebte und sich sein Landschaftsstil schon voll entfaltete, wurde er engster Vertrauter Georg I. Herzog von Sachsen-Meiningen. Im Jahr 1789 ging er für immer nach Rom.
Dort arbeitete er zuerst noch in der realistischen Naturauffassung seiner Jugend, ging dann aber unter dem Einfluß von Joseph Anton Koch (1768-1839) und Jakob Asmus Carstens (1754-1798) zum heroischen Landschaftsstil über. Seit 1782 begleiteten Radierungen sein Schaffen. Die bedeutendsten entstanden in Rom, wie etwa eine Reihe von Tierdarstellungen sowie 24 Ansichten zu den „Malerisch radierte Prospekte aus Italien“ für den Nürnberger Verleger Frauenholz. Unter der Künstlerschaft in Rom nahm Reinhart eine hoch geachtete Stellung ein. Seit 1826 verfaßte er mehrere kritische Artikel gegen deutsche Kunstkritiker, die über das römische Kunstleben berichtet hatten. 1825 wurde ihm durch König Ludwig I. von Bayern eine Pension ausgesetzt. 1839 folgte die Ernennung zum Ehrenmitglied der Münchener Akademie und zum Bayerischen Hofmaler. Er liegt auf dem deutschen Friedhof neben St. Peter in Rom begraben.
Gerhardt Wilhelm von Reutern
1794 Gut Rösthof bei Walk/Livland – Frankfurt am Main 1865
Nach einem kurzen Studium der Natur- und Militärwissenschaften wurde von Reutern 1811 Kavalleriesoldat und beteiligte sich an den Feldzügen Rußlands. Durch eine Kriegsverwundung verlor er in der Völkerschlacht bei Leipzig 1813 den rechten Arm. In Weimar machte er 1814 die Bekanntschaft Goethes, mit dem er später häufig zusammentraf. Nach erneuter Kriegsteilnahme im Jahr 1815 Beurlaubung und ausgedehnte Reisen. 1818 begann er in Heidelberg Geschichte und Kunstgeschichte zu studieren; zugleich ermunterte ihn Goethe zum Malen mit dem linken Arm. 1820 folgte die erste größere Italienreise. Nach seiner Verheiratung in Willingshausen – sein erster Aufenthalt in Willingshausen ist in das Jahr 1814 zu datieren – mit der Tochter des hessischen Rittmeisters von Schwertzell kehrte von Reutern über Weimar und Leipzig nach Livland zurück. Der nach der Kriegsverwundung und Amputation labile Gesundheitszustand veranlaßte ihn zwei Jahre später zum Verkauf seines Landgutes und wiederholten Kuren u.a. in Bad Ems 1825, 1826 und 1827 und ärztlichen Behandlungen 1825, 1834 und 1839 sowie weiteren Kuren in Schlangenbad und in der Schweiz. 1824 studierte er in Bern bei dem Schweizer Aquarellmaler Gabriel Lory d. J. (1784-1846). Eine Reise nach Italien schloß sich von November 1824 bis Mai 1825 an. Dann kehrte er nach Willingshausen zurück, wo er auf Ludwig Emil Grimm (1790-1863) traf; sie betrieben erste gemeinsame Fahrten zum Landschaftsstudium in Willingshausen und Umgebung. Beide Künstler gelten damit als Begründer der „Willingshäuser Malerkolonie“, der ältesten Malerkolonie im deutschen Raum.
In dieser Zeit der Zusammenarbeit entstanden auch von Reuterns erste Radierungen unter der Anleitung Grimms im Jahr 1826; erste gezeichnete Tierbilder sind ebenfalls für dieses Jahr zu belegen (vgl. Gerhardt von Reutern. Hrsg. Vereinigung Malerstübchen Willingshausen e.V., Willingshäuser Hefte 4, Willingshausen, 1994, Nr. 20); Radierungen mit Tierdarstellungen sind von 1828 bekannt (vgl. op. cit., die Nrn. 31-35). 1828 ging er an die Kasseler Kunstakademie, wo er Schüler des berühmten Landschaftsmalers Johann Martin von Rhoden (1778-1868) war. In den folgenden Jahren pflegte von Reutern sehr engen Kontakt zu Grimm, mit dem er gemeinsam zeichnete und malte und von dem er wichtige Anregungen aufnahm. 1832 siedelte er mit der Familie nach Vernex bei Montreux um. Im darauffolgenden Jahr reiste er erneut nach Italien, über Marseille und Genua nach Rom und Neapel. Ölstudien betrieb er bei Grimm und Carl Glinzer (1802-1878) in Kassel. An der Düsseldorfer Kunstakademie setzte er seine Studien 1837-1844 bei Theodor Hildebrandt (1804-1874) fort. Zwei Jahre später erfolgte die Ernennung zum kaiserlich-russischen Hofmaler, ein festes Jahresgehalt ging damit einher. Bis zu seinem Lebensende zeichnet sich von Reuterns bewegtes Leben durch längere Reisen nach Rußland, durch Deutschland, die Schweiz und nach Italien aus. 1844 ließ er sich in Frankfurt am Main nieder, wo er auch die Bekanntschaft mit Philipp Veith (1793-1877) machte. Von Frankfurt aus unternahm er immer wieder Reisen u. a. in die Schweiz, nach Baden-Baden und Willingshausen. 1864 wurde von Reutern zum Ehrenmitglied und Meister des Freien Deutschen Hochstifts ernannt. Im gleichen Jahr erlitt er einen Schlaganfall, der zur Lähmung der rechten Seite führte.
Johann Martin von Rohden
1778 Kassel – Rom 1868
Nach dem Besuch der Kasseler Akademie seit 1791, brach von Rohden schon 1795 zusammen mit Karl du Ry, dem Sohn des Kasseler Baumeisters Simon Louis du Ry (1726-1799) nach Rom auf, wo er bis auf einige Unterbrechungen sein ganzes Leben verbrachte. Anfangs wurde er von Joseph Anton Koch (1768-1839) und Johann Christian Reinhart (1761-1847) beeinflußt, doch wechselte er bald von der heroischen zur realistischen Landschaftsauffassung.
In Deutschland hielt er sich 1801/02 und 1811/12 auf. Während dieses Aufenthaltes lernte er Johann Wolfgang von Goethe persönlich kennen. 1815 heiratete er Catarina Coccanari, die Tochter des Sybillen-Gastwirts in Tivoli. Nochmals folgte 1827/29 ein Aufenthalt in Deutschland, als er zum Hofmaler in Kassel ernannt worden war. Obwohl ihn diese Berufung und das damit verbundene Gehalt, wie Johann Martin Wagner (1777-1858) Anfang 1827 an König Ludwig I. schrieb, aus langjähriger Mutlosigkeit aufrichtete, ließ er sich bereits 1829 beurlauben, um nach Rom zurückzukehren. Die Unterstützung, die ihm auch nach der Entlassung aus dem Hofdienst zuteil wurde, sicherte seine Existenz, für die seine sehr sorgfältige, aber seit den 40er Jahren nicht sehr umfangreiche Produktion allein nicht ausgereicht hätte.
Tivoli war das beliebteste Ausflugsziel der deutschen Maler in Rom; und es gab kaum einen in Italien weilenden Künstler, der den Ort nicht aufgesucht und zumindest in einer Skizze bildlich festgehalten hätte.
Jakob Wilhelm Roux
1771 Jena – Heidelberg 1830
Roux begann seine Ausbildung mit dem Studium der Mathematik an der Universität in Jena, doch er interessierte sich bald schon nur noch für die Malerei. Ersten Unterricht in anatomischem Zeichnen erhielt er an der Universität in Jena von Christian Immanuel Oehme (1759-1832). Mit Justus Christian Loder (Chirurg, 1753-1832), den er durch Oehme kennengelernt hatte, entstand eine interessante Zusammenarbeit und Roux machte sich zunehmend einen guten Namen. Johann Wolfgang von Goethe und Friedrich Justin Bertuch (Verleger, 1747-1822) hielten große Stücke auf ihn. Als Meisterschüler von Johann Christian Klengel (1751-1824) avancierte Roux zu einem gefragten Porträtisten. Die Malerin Louise Seidler (1786-1866) unterrichtete er von 1805-1808 in der Pastellmalerei.
Roux wurde nach seiner Ankunft am 26.03.1816 in Heidelberg – mit einem Empfehlungsschreiben Goethes an die Brüder Boisserée – 1818 Nachfolger Friedrich Rottmanns (1768-1818) als Kunstlehrer an der Universität Heidelberg. In Goethes Empfehlungsschreiben stand zu lesen, daß Roux sich als „gebildeter Mann und schätzbarer Künstler bewähren werde“. Er veröffentlichte in den folgenden Jahren im Heidelberger Kunstverlag von Joseph Engelmann zahlreiche Publikationen mit Ansichten aus dem Neckartal, der Rheinlande und dem Taunus.
Goethe bewohnte das Gartenhaus an den Ilm-Wiesen in Weimar von 1776-1782, bevor er das Haus am Frauenplan bezog.
Caspar Scheuren
1810 Aachen – Düsseldorf 1887
Der außerordentlich produktive Landschaftsmaler, Aquarellist, Illustrator und Gebrauchsgraphiker erhielt die erste Unterweisung durch seinen Vater, den Zeichenlehrer und Gebrauchsgraphiker Johann Peter Scheuren (1774-1844). In die Düsseldorfer Akademie trat er 1829 ein, besuchte bis 1830 die Vorbereitungsklasse und wurde Mitglied des 1827 in Düsseldorf gegründeten „Landschaftlicher Componirverein“. 1830–1834 studierte er in der Landschaftsklasse des nur drei Jahre älteren Johann Wilhelm Schirmer (1807-1863), der ihn ebenso nachhaltig beeinflusste wie Carl Friedrich Lessing (1808-1880). Ab 1829 nahm Scheuren an Ausstellungen teil. 1831 hielt er sich mit Schirmer in der Eifel, an der Ahr und in den Niederlanden auf. 1835 eröffnete er in Düsseldorf ein eigenes Atelier und reiste nach Österreich, in die Schweiz und nach Italien. Nach einer schweren Erkrankung 1864 entstanden nur noch wenige Gemälde.
Im Mittelpunkt der Kunst Scheurens stand zeitlebens der Rhein mit den alten Städten, den Burgen, Kirchen und Klöstern, den Sagen und Geschichten.
Johann Heinrich Schilbach
1798 Barchfeld/Werra – Darmstadt 1851
Das Werk Schilbachs hat eine feste Stellung in der Kunstgeschichte des 19. Jahrhunderts und Darmstadts. Sein Werdegang war jedoch von großen Widrigkeiten bestimmt. Mit acht Jahren kam er als Waise zu seinem Onkel, dem Goldschmied Enkhausen, nach Darmstadt. Mit 14 Jahren bat er den Großherzog Ludwig I. in Darmstadt um Unterstützung, die er auch für eine Ausbildung zum Maler bei dem Theatermaler Georg Primavesi (1774-1855) erhielt. Weitere Unterstützung vom Großherzog für zwei Jahre erreichte er durch erneute Bitte um finanzielle Unterstützung und so war es ihm möglich, gemeinsam mit Ernst Fries (1801-1833) nach Rom zu reisen. Hier verbrachte er mit den Malerfreunden Johann Joachim Faber (1778-1846), Heinrich Reinhold (1788-1825) und Ludwig Richter (1803-1884) eine unbeschwerte Zeit. Im Winter 1825 konnte er an Berthel Thorvaldsen (1770-1844) ein Bild mit einer Ansicht von Rom verkaufen und erhielt von ihm den Auftrag für ein Gegenstück. Zusammen mit Ludwig Richter, Johann Nikolaus Hoff (1798-1873), Ludwig Maydell (1795-1846) und Hans Georg Harder (1792-1873) reiste er 1825 nach Sizilien. Mitte dieses Jahres blieb er allein zurück, um sich topographischen Studien und dem Zeichnen und Aquarellieren zu widmen. Im Frühjahr 1828 wurde er als Hofmaler nach Darmstadt berufen, wo er von einem Jahresgehalt von 1000 Gulden ein Auskommen hatte. Er beteiligte sich aktiv am Kulturleben in Darmstadt und gehörte 1835 zu den Gründungsmitgliedern des Darmstädter Kunstvereins. In der Folge unternahm er noch Reisen nach Heidelberg, in den Schwarzwald, in die Schweiz nach Lauterbrunnen und das Berner Oberland. 1843 fuhr er nach München und in die Oberbayrischen Alpen und das Salzkammergut. Das Jahr 1846 führte ihn an die Mosel und in die Eifel. Aus diesen Jahren gibt es Bilder, die Gebirgsmassive und Gletschermotive zeigen, Wolkenstudien sowie See- und Bergmotive. Aus der Spätzeit sind zahlreiche Motive aus der Darmstädter Umgebung bekannt. Seine vielen Zeichnungen weisen ihn als minutiösen Beobachter von Landschaftsdetails aus.
Johann Wilhelm Schirmer
1807 Jülich – Karlsruhe 1863
Zuerst absolvierte Schirmer 1821-1824 eine Buchbinderlehre in der Werkstatt seines Vaters. Im darauffolgenden Jahr ging er nach Düsseldorf und studierte 1825-1827 an der dortigen Kunstakademie bei Joseph Wintergerst (1783-1867), Karl Joseph Ignaz Mosler (1788-1862), Heinrich Christoph Kolbe (1771-1836) und Wilhelm von Schadow (1788-1862). 1827 gründete er gemeinsam mit dem bekannten Landschafts- und Historienmaler Carl Friedrich Lessing (1808-1880) den „Landschaftlicher Componirverein“. Bereits im Alter von 24 Jahren übernahm er die Leitung der Landschafterklasse an der Düsseldorfer Kunstakademie, 1839 wurde er zum Professor ernannt. Zahlreiche Studienfahrten führten ihn u.a. in die Nordeifel und das Bergische Land, in den Hunsrück, nach Darmstadt und Frankfurt am Main, in den Schwarzwald und in die Schweiz, nach Holland und in die Normandie, 1839-1840 nach Italien, dann Heidelberg, Kassel, Paris, Südfrankreich und Belgien. 1852 wurde er zum Ehrenmitglied der Kunstakademie Dresden ernannt. 1854 erfolgte die Ernennung zum Lehrer an der in diesem Jahr gegründeten Kunstschule Karlsruhe, ein Jahr später wurde er deren Direktor.
Schirmer war einer der bedeutendsten Landschaftsmaler des 19. Jahrhunderts. Zahlreiche Museen besitzen Beispiele seiner Malerei.
Moritz von Schwind
1804 Wien – Pöcking/Starnberger See 1871
Zur Beamtenlaufbahn bestimmt, studierte Moritz von Schwind zunächst an der Universität in Wien. 1821 begann er jedoch ein Studium an der örtlichen Kunstakademie und war bis 1822 Schüler des Historien- und Porträtmalers Johann Peter Krafft (1780-1856) und des Nazareners Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld (1788-1853). In Wien unterhielt er auch freundschaftlichen Kontakt zu Franz Schubert, Franz von Schober, Franz Grillparzer und dem Maler Leopold Kupelwieser (1796-1862). Auf Anraten von Peter Cornelius (1783-1867) zog er 1828 nach München, wo er durch Vermittlung von Cornelius die Ausmalung des Bibliothekszimmers der bayerischen Königin mit Szenen aus Ludwig Tiecks Dichtung vornahm. 1835 reiste er nach Italien. Nach seiner Rückkehr schuf er Entwürfe für die Münchner Residenz und in der Burg Hohenschwangau. 1840 ging Schwind nach Karlsruhe und schuf für den Sitzungssaal des Karlsruher Ständehauses acht Rundmedaillons sowie Fresken für das Treppenhaus und die Erdgeschoß-Säle der Staatlichen Kunsthalle. 1844 zog er nach Frankfurt am Main, wurde jedoch drei Jahre später als Professor an die Kunstakademie München berufen, 1855 folgte die Erhebung in den Ritterstand. 1857 besuchte er London. 1866-1867 arbeitete er an der Ausmalung der neuerbauten Wiener Hofoper, für die Loggia und das Foyer.
Lesser Ury
1861 Birnbaum/Posen – Berlin 1931
Der aus jüdischer Familie stammende Berliner Maler und Graphiker Lesser Ury brach 1879 eine begonnene kaufmännische Lehre ab, um sich in den 1880er Jahren an verschiedenen Orten und an maßgeblichen Kunstakademien der Zeit auszubilden: Düsseldorf, Paris, Brüssel und schließlich München sind die Stationen, nachdem er 1885 bei der Berliner Kunstakademie eine Ablehnung erfuhr. 1887 kehrte er in seine Heimatstadt zurück und stellte unter anerkennender Kritik erstmals 1889/1890 in der Galerie von Fritz Gurlitt aus. Adolph Menzel (1815-1905) förderte ihn, auch mit Max Liebermann (1847-1935) war Lesser Ury anfangs sehr freundschaftlich verbunden, bis es wenig später zum rivalisierenden Zerwürfnis kam. Lovis Corinth (1858-1925) konnte den Künstler schließlich 1914 in die „Berliner Secession“ holen, die Galeristen Paul Cassirer und Heinrich Thannhauser stellten ihn 1916/1917 aus, 1922 zeigte die Secession eine 150 Gemäldeumfassende Schau.
Das druckgraphische Werk Lesser Urys hatte sich schon um 1920 in Sammlerkreisen seinen Platz erobert.
Maerten de Vos
1532 – Antwerpen – 1603
Vermutlich wurde Marten de Vos von seinem aus Leiden stammenden Vater Peeter de Vos (1490-1567) und Frans Floris (1517-1570) zum Maler ausgebildet. Wie in jener Zeit bereits üblich unternahm er nach der Ausbildung eine Studienreise nach Rom, Florenz und Venedig. Sein größtes Interesse galt Jacopo Tintoretto (1518-1594), mit dem er auch zusammen arbeitete und in einigen seiner Gemälde die Landschaftshintergründe malte. 1558 kehrte er nach Antwerpen zurück und wurde hier Meister der Lukasgilde. De Vos‘ erste Auftragswerke waren Altarbilder, Allegorien und Heiligenviten. Das Museum in Antwerpen beherbergt alleine 30 seiner Gemälde, auch Museen in Sevilla, Gent und Wien besitzen Werke von ihm. De Vos ist ein Vertreter des nördlichen Manierismus und sein Einfluß auf die nachfolgende Generation war nicht unerheblich. In seiner Werkstatt bildete er zwischen 1564 und 1600 elf Lehrlinge aus.
Jacob Willemz. de Wet d. Ä.
um 1610 – Haarlem – nach 5.09.1675
Der Historienmaler de Wet d. Ä. gilt als Schüler Rembrandts und war vermutlich zwischen 1630 und 1632 in dessen Werkstatt tätig. 1644 wurde er Mitglied der Haarlemer Lukasgilde. Zahlreiche Namensvarianten werden de Wet zugeordnet (Johann Düwett; Jan de Wet; Johan de Wett; Johann de Wette). Er war auch Schüler von Job Adriaensz Berckheyde (1610-1693), Paulus Potter (1625-1654) und bei Johann Philip Lemke (1631-1711). Ein Skizzenbuch Jacob Willemsz. de Wets aus dem Jahr 1636 befindet sich im Gemeindearchiv von Haarlem (MS Hs 230).
Gert Heinrich Wollheim
1894 Loschwitz – New York 1974
Gert Wollheim hat sich selbst als „dreistes Gemisch von Ernst, Langeweile, Malerei, Jurisprudenz, Vagabundentum, guter Herkunft, Dresden, Berlin, Düsseldorf, Landmann, Greisentum, Liederlichkeit, Meisterschaft und entsagender Ekstase“ bezeichnet.
Die Kunst Wollheims, der aus gutbürgerlichem Hause stammte, fühlte sich jedoch eher proletarischen Ideen verbunden. Sie sagt sich los von jeglichen Konventionen, bricht bildgestaltende Tabus – und läßt sich nicht mit einem Stilbegriff erfassen.
Wollheim studierte von 1911-1913 an der Hochschule für Bildende Künste in Weimar. Nachdem es ihm, zusammen mit Otto Pankok (1893-1966) nicht gelungen war eine Künstlerkolonie zu gründen, siedelte er 1919 nach Düsseldorf über und schloß sich dem Künstlerbund „Neues Rheinland“ an. Seit 1920 war er Mitglied der Künstlervereinigung „Das junge Rheinland“ und Herausgeber sowie Mitarbeiter verschiedener Zeitschriften. Er war Mitbegründer der Arbeitersiedlung „Freie Erde“ in Düsseldorf-Eller, 1922 gründete er zusammen mit Adolf Uzarski (1885-1970) die „1. Internationale Kunstausstellung“ in Düsseldorf und den „1. Kongress der Union fortschrittlicher internationaler Künstler“. 1925 wurde er Mitglied der „Novembergruppe“ in Berlin. 1933 floh er aus Berlin nach Paris, später – nach Ausbruch des Krieges – nach Südfrankreich. 1937 war er Gründungsmitglied des Künstlerbundes „L’union des artistes libres“ in Paris, 1947 folgte sein Umzug nach New York.
"Phantast und Rebell" so wurde Wollheim einmal genannt. Sein Werk steht zwischen Realismus, Expressionismus und Surrealismus. Der zur Zeit des Nationalsozialismus verfemte Maler gehört zu den großen Einzelgängern in der deutschen Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts.
Februar 2018
Katalog Gebr. E. und B. Fries
April 2018
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